詞：是填詞？還是自己作詞？

Question

宋朝有那麼多人寫詞！
究竟是用填詞的方式？
還是自己創作新的詞呢？
不是說詞　是有格式　用填的嗎？
可是　哪來那麼多樣是填？
是否有些是自己想的來創作的呢？

Answer 1

詞是曲子詞的簡稱，即有曲譜的歌詞，是一種密切配合音樂用以歌唱的音樂文學，和音樂是主從關係。大體說來，詞在燕樂風行的初盛唐於民間孕育生長，中晚唐、五代時經過一些文人的創作逐步成熟和定型，至兩宋而大盛。詞的別稱很多，有詩餘、長短句、樂府、樂章、曲子、歌曲、倚聲、琴趣等。詞和歌詩最大的不同在於，詞是先有聲而後有詞，歌詩則是先有詩才有聲。

詞是依曲調為詞調，不另立題：
每首樂曲都有曲名，詞人根據樂曲填上詞後，便以原來的曲名為詞名。每個詞調都有相對固定的形式，在字數、句數、平仄、用韻、分片上都有定規。表示詞調名稱的是詞牌，最初的詞牌名稱與詞的內容大多相關，但是後來的詞人就只依聲填詞、按譜填詞，久而久之內容就和詞牌名稱毫不相干了。而且同一詞牌在流傳中還出現一些不同的稱謂，造成「同體異名」的現象，也有「同調多體」的情況，就是正體外還有若干別體。

所以寫詞基本上是用填詞的方式，不過也是有作家自創新調的(我想您底下說自己作詞，指的是自創新的一種詞調吧)，或是拿別人沒有填過的曲子來填，要不然就是改變現有格式(詞樂家有減字偷聲的辦法。一首詞的曲調雖有定格，但在歌唱之時，還可以對音節韻度，略有增減，使其美听。如木蘭花慢原為唐教坊曲，北宋後用五十六字體，林鍾商以後遂有木蘭花令 減字木蘭花 偷聲木蘭花。減字木蘭花，偷聲木蘭花，這是減，從音樂的角度來取名，增叫做添聲，減叫做偷聲)。

1.柳永發展詞體
在柳永之前，張先也創作長調和慢詞。而後柳永大量創作慢詞，使慢詞取得了與令詞相同的地位，他不但採取前人詞牌，也改造舊調或自創新調，所增新聲又多為長調慢曲。其曲名在教坊曲、敦煌曲本為小令者，柳永大都衍為長調。例如【長相思】本雙調三十六字，他增為雙調一百零三字。柳永以前無三迭詞調，而《樂章集》中的【夜半樂】 【十二詩】 【戚氏】等都是三迭。這些慢詞，體制加長，篇幅增大，音調更加繁複曲折，句式又富於變化，從而增強了詞體的容量，提高了詞的藝術表現力。

2.周邦彥創調之才多
周邦彥善於創調，廣泛采摘「新聲」，使之規範化。其所創詞調，音韻清蔚，與柳永的市井新聲有雅俗之殊。【瑞龍吟】【蘭陵王】【六醜】等名曲，直至宋亡猶不絕。周邦彥提舉大晟府，一面整理審定舊調，一面又創製新曲，注重詞的格律的嚴密化和詞調的規範化，詞至他可謂「富艷精工」。王國維推崇他為「詞中老杜」，後世革律派詞人多瓣香於清真。

3.蘇軾作無詞牌之詞
以下是蘇軾以「無愁可解」為題寫的一首詞：
「光景百年，看便一世，生來不識愁味，問愁何處來、更開解箇甚底。萬事從來風過耳，何用不著心裡。你喚做展卻眉頭，便是達者，也則恐未。此理，本不通言，何曾道歡遊勝如名利，道則渾是錯，不道如何即是、這裡原無我與你、甚喚做物情之外，若須待醉了，方開解時，問無酒怎生醉。」

這首詞沒有詞牌，好像與既有的舊詞牌也不合調，完全是蘇東坡自創的新腔，這「無愁可解」便是這首詞的正式題目了。大概這也是唯一只有題目沒有詞牌的詞了。

4.姜夔自度曲
姜夔是著名音樂家，能自創樂曲，現存八十多首詞中，有17首注有樂譜，大部分是他的"自度曲"，他自製的詞牌有「淒涼犯」、「湘月」、「徵招」等，這是迄今僅存的一批宋詞樂譜，是十分珍貴的古代音樂文獻。

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Answer 4

宋朝所謂填詞
是說在既有的曲調(曲牌)上
按照格律填上自己創作的詞
也就是說在既有的規範內自由創作
這就是為什麼比如"蝶戀花"
就有好幾首
是因為蝶戀花是曲牌名
而不是指詞本身