給我清玉案單字解釋賞析

Question

賀鑄青玉案

凌波不過橫塘路，但目送芳塵去。
錦瑟華年誰與度？
月橋花院瑣窗朱戶，只有春知處。

飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。
試問閒愁都幾許？
一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

還有作者的生平

Answer 1

凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟年華誰與度？月台花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。碧雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閒愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。


「凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。」橫塘，在蘇州城外。龔明之《中吳紀聞》載：「鑄有小築在姑蘇盤門外十餘里，地名橫塘。方回往來於其間。」是作者隱居之所。凌波，出自曹植《洛神賦》：「凌波微步，羅襪生塵。」這裡是說美人的腳步在橫塘前匆匆走過，作者只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠。基於這種可望而不可即的遺憾，作者展開豐富的想像，推測那位美妙的佳人是怎樣生活的。「錦瑟年華誰與度？」用李商隱「錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年」詩意。下句自問自答，用無限婉惜的筆調寫出陪伴美人度過如錦韶華的，除了沒有知覺的華麗住所，就是一年一度的春天了。這種跨越時空的想像，既屬虛構，又合實情。

　　上片以偶遇美人而不得見發端，下片則承上片詞意，遙想美人獨處幽閨的悵惘情懷。「碧雲」一句，是說美人佇立良久，直到暮色的四合，籠罩了周圍的景物，才驀然醒覺。不由悲從中來，提筆寫下柔腸寸斷的詩句。蘅皋，生長著香草的水邊高地，這裡代指美人的住處。「彩筆」，據《南史江淹傳》：「……（淹）嘗宿於冶亭，夢一丈夫自稱郭璞，謂淹曰：『吾有筆在卿處多年，可以見還。』淹乃探懷中得五色筆一以授之。」這裡用彩筆代指美人才情高妙。那麼，美人何以題寫「斷腸句」？於是有下一句「試問閒愁都幾許？」劉熙載云：「賀方回《青玉案》詞收四句云：『試問閒愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。』其未句好處全在『試問』句呼起，及與上『一川』二句並用耳。」筆者認為，「試問」一句的好處還在一個「閒」字。「閒愁」，即不是離愁，不是窮愁。也正因為「閒」，所以才漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時不有。這種若有若無，似真還幻的形象，只有那「一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨」差堪比擬。作者妙筆一點，用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽像變形象，變無可捉摸為有形有質，顯示了超人的藝術才華和高超的藝術表現力。宋羅大經云：「以三者比愁之多，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。」清王闓運說：「一句一月，非一時也。」都是讚歎末句之妙。

　　賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過些右班殿臣、監軍器庫門、臨城酒稅之類的小官，最後以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達在詩文裡，是封建文人的慣用手法。因此，結合賀鑄的生平來看，這首詩也可能有所寄托。賀鑄為人耿直，不媚權貴，「美人」、「香草」歷來又是高潔之士的象徵，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，不正是作者懷才不遇的形象寫照嗎？從這個意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛讚，「同病相憐」恐怕也是一個重要原因吧！當然，逕直把它看作一首情詞，抒寫的是對美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，亦無不可。無論從哪個角度來理解，這首詞所表現的思想感情對於封建時代的人們來說，都是「與我心有慼慼焉」。這一點正是這首詞具有強大生命力的關鍵所在。




詞的上片，隨詞人之視線思緒，刻劃如洛神般飄然而逝的女子。
　　「凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。」 本句來源於曹植的《洛神賦》：「凌波微步，羅襪生塵。」「凌波」：形容女子步態輕盈。慚愧，紅塵對此句的瞭解，最早來自於《天龍八部》。「橫塘」：地名，在今江蘇蘇州西南。龔明之《中吳記聞》卷三記載賀鑄："有小築在盤門之南十餘里，地名橫塘，方回往來其間"。"芳塵"出自"羅襪生塵"，形容美人所經之處，塵土也變成芳香的了。在此之前，紅塵只聽說過"芳心可可"、"芳腸寸斷"、"芳名"、"芳容"，"芳塵"還是第一次看到，當時絕倒，以為是賀鑄的獨創，後來查了查資料，原來江淹、杜牧、李商隱諸人早就用過。
　　那麼這句是說：這個女子身姿輕盈，步態曼妙；一路過去，如行水面；所經之處，塵土飄香。以紅塵看慣武俠小說的眼光來看，這女子分明是有絕頂輕功，凌波微步，踏雪無痕啊，呵呵。
　　不必描寫這個女子的容貌，已經是驚為天人了。看到這裡，不由感慨，宋詞中善寫女子者，一者為晏小山，再者便是賀方回了。對比花間詞人歐陽炯所寫的"胸前如雪臉如蓮"，不知高出了多少分。打一個比方吧，同是學劍，歐陽炯只會對著劍譜比劃招式，而賀方回分明已經解其精髓，於不經意間出殺招。
　　此樣女子，我見猶憐，何況詞人？他顯然一見鍾情，不僅目迎而送之，還不由暗自猜度：這樣的一個女子，她的"錦瑟年華"與誰共度？"月台花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。"這樣的女子，天仙化人般美麗芳香也便罷了，怎麼也像仙女般神秘莫測呢？這不由又讓人想起另一句宋詞：想佳人花下，對明月春風，恨應同。"活色生香的美女，卻只有那無生命的"月台花榭、瑣窗朱戶"為伴，空閨悵坐，珠簾半卷的寂寞，自古都是一樣的罷。

　
　

2007-11-14 23:24:06 補充：
詞的下片，是自我描繪，抒發驚鴻一瞥之後的感歎與感傷。
　　"碧雲冉冉蘅皋暮"一句："碧雲冉冉"是雲彩飄動的樣子。"蘅"是杜衡，一種香草，"皋"是水邊高地，那麼，"蘅皋"就是長滿香草的水邊高地。"彩筆新題斷腸句"一句，傳說南朝江淹，曾得彩筆一枝，所謂"妙筆生花"，"黯然消魂者，唯別而已"，就是出自於他的《別賦》。那麼這兩句就是說，在長滿杜蘅香草的水邊高地，詞人曾無數次徘徊於橫塘的這邊，隔水而望，等待女子的出現，而他等到的，只有流雲冉冉，只有多情餘恨的斷腸情緒。這意境，有點像詩經《蒹葭》，"蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方……"
　　

2007-11-14 23:24:12 補充：
接下來，"試問閒愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。"寫愁緒，是最為詞人們所擅長的。李後主有"問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流"；少游有詞曰："便作春江都是淚，流不盡，許多愁"；皆誇張地將無形之愁喻為有形之物；李易安有"只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁"的句子，賦予愁緒於重量。而賀方回筆下的愁緒，若初春滿地輕煙繚繞的芳草，似暮春漫天隨風亂舞的柳絮，還如夏季裡梅子季節陰雨連綿。就這樣，由春及夏、鋪天蓋地，既有時間上的延續，又有空間上的蔓延，怎不叫人拍案叫絕。

　　本詞一經流傳，便有江南紙貴之勢。這個描寫"閒愁"的博喻新穎別緻，更使賀方回獲得了"賀梅子"的雅稱。

2007-11-14 23:24:58 補充：
寫這闋詞的人叫賀鑄，算起來他還是北宋皇族的後裔，是當年宋太祖賀皇后的族孫。有如此顯赫的身份，又有這樣不一般的才華，按說他的前程應該是一馬平川，不可限量的。然而賀鑄這個人，為人剛直，不附權貴，當時的人們都評他身上有一股俠氣，不會察言觀色，不會鑽營取巧，甚至連官場上最基本的「忍氣吞聲」都做不到，如此這般，只有處處碰壁，事事排擠的份，做了幾十年的小官，最後退隱蘇州，史料上記載他是「貧窮以終」。
據說賀鑄人長得實在不太好看，身高馬大，面色青黑，眉毛眼睛鼻子嘴唇似乎也搭配得不太合適，完全顛覆了中國傳統文弱書生的形象，所以世人給了他一個渾名，叫做「賀鬼頭」。

2007-11-14 23:25:20 補充：
但是誰又能想到如此的一個「粗」人竟然有這樣縝密的心思，寫出這樣委婉的詞句？大概只能用文人生性多情來解釋罷。若干年後，不依然有詩人撐著一支油紙傘徘徊在江南雨巷中，渴望逢著那丁香一般的姑娘麼？
賀鑄多情卻不濫情。寫這首詞的時候他已經五十多歲，他的結髮妻子趙氏夫人去世也已經多年了，但他每每想到，仍然淚灑衣襟。兩個人少年夫妻，那趙氏夫人本也是宗室家族的千金小姐，但甘願與夫君貧賤相守。賀鑄一生不曾富貴，過著寒苦的生活，而妻子一直無怨無悔。每每衣服破了，沒有餘錢購買新衣，趙氏夫人便親自在燈下一針一線的縫補，就這樣患難與共了二十餘年，直到她在蘇州去世。

2007-11-14 23:25:27 補充：
多年以後，賀鑄歸隱蘇州，故地重遊，在妻子墳前長歎一聲「空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣？」 往事目目，淚下潸然。
「試問閒愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨」，我一直認為賀鑄之所以選擇退隱蘇州，是因為他的妻子死在這裡，他要一生相守。那一次橫塘的美麗邂逅多半是他腦海裡的一次時光倒流，從那位不曾相識的女子身上彷彿看到了妻子年輕時的影子。或許這只是我的一廂情願罷，但在那年如縷如煙的黃梅雨中，我確確實實讀到了賀鑄那一顆熾熱的心。

2007-11-14 23:28:16 補充：
【注釋】

□凌波：形容女子步態輕盈。

□芳塵去：指美人已去。

□錦瑟華年：指美好的青春時期。 錦瑟：飾有彩紋的瑟。

□月台：賞月的平台。 花榭：花木環繞的房子。

□瑣窗：雕繪連瑣花紋的窗子。 朱戶：朱紅的大門。

□蘅皋：長著香草的沼澤中的高地。

□彩筆：比喻有寫作的才華。事見南朝江淹故事。

□都几許：共有多少。

□一川：遍地。

2007-11-14 23:33:44 補充：
譯 文

輕移蓮步不再越過橫塘路，只有用目力相送，他像芳塵一樣飄去。正是青春年華時候，可什麼人能與她一起歡度？是月台，是花榭，是雕飾的窗，是緊閉的朱戶，這只有春天才會理解她內心的深處。
飄飛的雲彩舒捲自如，芳草岸旁的日色將暮，揮起彩筆剛剛寫下斷腸的詩句。若問題閒情愁緒有幾許？好像一江的煙草，滿城隨風飄落的花絮，梅子剛剛黃熟時的霖雨。

2007-11-14 23:36:54 補充：
賀鑄 （1052-1125） 字方回，自號慶湖遺老，山陰（今浙江紹興）人，居衛州（今河南汲縣）。長身聳目，面色鐵青，人稱賀鬼頭。孝惠皇后族孫，授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州，杜門校書。不附權貴，喜論天下事。能詩文，尤長於詞。其詞內容、風格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長於錘煉語言並善融化前人成句。用韻特嚴，富有節奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛國詞人辛棄疾等對其詞均有續作，足見其影響。

2007-11-14 23:37:00 補充：
代表作為《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦》、《生查子·陌上郎》、《浣溪沙》（[一]、[二]、[三]）、《搗練子·杵聲齊》、《思越人》、《小梅花·行路難》、《搗練子·望書歸》、《採桑子》等，其中以《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦》三首為最著名。《鷓鴣天·半死桐》悼念詞人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如訴，「空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣」這一句更是飽含深情，哀婉淒絕。《芳心苦》寫「斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦」的荷花，視角新奇卻又不失於理，且托物言志，可謂手法高妙。

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Answer 4

賞析

賀鑄，宋代名詞家。出身貴族，但不喜功名，
應該 與他多具詩人氣質有關。

一生未見他在名祿上有所建樹，
但在文壇上的聲譽卻是備受推崇的。

與一般苦讀文人不同的是他因為出身富裕，
不經窮苦，順遂的人生讓他少了對生命的體驗，
要有蘇東坡的悲壯，是不可得的。

因此他的才華與努力是表現在字詞的錘鍊，
典故的推敲，絕句與警句表現出他的博學與才情，
還有悲憫世人的胸懷。李清照評他︰
賀詞苦少典重，正是言簡易賅的說出他的優缺點。

他鍾情並專研於楚辭離騷的文風，並深得其精髓，
在他的詩詞裡均可見其功力與精神，
也是造就他在詩壇地位的重要因素。

這一闋「青玉案」是他的代表作，
從這闋短詞，可以管窺賀鑄的人生與他的文采的一角。
因為他的詩人氣質與他的貴族生活環境的格格不入，
他的官場生活又阻隔他的交遊，因此他的生活是隱鬱岒寂的。

這闋詞的上半闋，
六個句子描繪的正是這種沒有生活壓迫的寂寞。

開頭描繪他家的人跡罕至，用的是曹植洛神賦的典故，
凌波仙子比喻宓妃，詩人神往的美文中的美人，
雖不能到詩人所居住的"橫塘路"，
但在詩人的想像與盼望中，隱約曾經目送伊人離去。

詩人坦然面對他的孤寂，
所以他自問︰與誰共度華年、一起聆賞音樂？
答案是︰月照小橋、滿庭花開、紅色豪門錦窗。
這岒寂的富貴之家，無人造訪，只有"春"為伴侶，
以"春知處"三字描寫，美極而傳神。

下闋句句抒情，首先承接上闋末句的春天時分，
更點出時間在日暮之時。
「蘅皋」二字仍然取自"洛神賦"，
形容的是暮氣四合時傳來的香氣。

第二句交代的是詩人此時，百無聊賴，
題詩填詞以為排遣，而寫出來的卻是句句斷腸。
既已說出「斷腸」二字，心中的孤寂與憂愁，
已經是排山倒海而來。詩人思索如何形容這許多愁？

這末三句千古絕唱就在這種心情下，
激盪了詩人的才華，造就了美句絕詞。
先比喻如"江上瀰漫不散的煙靄"，
再擴大為滿城滿街紛飛的花絮，
最後一個形容句是五月梅子成熟時的"綿綿不絕的梅雨"。

江上煙霧或有散盡之時，滿城花絮可是鋪天蓋地了，
而至於梅雨，人人都理解箇中滋味，
那更是綿綿不絕，不知何時停止了。

自古以來，描寫情愁多不勝數。
像賀鑄這種三句疊唱的方式，已是首創。
而三句能夠一句攀過一句，一句高過一句，
看似瑣碎，卻瑣碎得美妙，把愁緒層層加上去，
用字又那麼美，情境是那麼恰到好處，
比喻真切又有層次的烘托，能被讚嘆為千古絕唱，
必不是僥倖浪得虛名。