五言絕詩的韻腳 － 有疑問

Question

我是新手學寫詩，從網上學到一些知識，但韻腳方面弄不清楚，現在先寫了一首作為實驗品，敬請高手指正。　

有一老公公　
獨酹小園中
閒來低聲唱
意態夠從容

網上說：雙數句末必須押韻，韻腳要用平聲字。　單數句末不可押韻，只有第一句除外，可押可不押。　所以（公，中，容）我都用了平聲字及押了韻，（唱）字郤不押。　我不知道這樣的理解是否正確，今次也只是針對五言絕詩的韻腳而發問，其他的體裁及平仄不在討論之內。

此外如果把第三句稍改為（閒來賞秋楓），那（公，中，楓，容）全都是平聲押韻，唸起來也很順口。　這樣的五絕是否不合乎規格呢？

究竟五絕的腳韻要求如何？敬請賜教。　

多謝黑雪非非君所提供的網站，對我這連押韻也弄不清的初學者十分有用。

多謝atse127君的指導，原來押韻也有這麼多學問。　我把原句稍作更改，且先不管五絕的平仄，只就韻腳而言，請問這樣的改動是否恰當？　我（翁，中，楓）也押了平聲，同是一東韻，（畫）則是仄聲，不同韻。

鄰家一老翁
獨處小園中
閒時書與畫
最愛寫丹楓

Answer 1

【韻腳問題】

現單就韻腳及用韻的問題作答。題目中那首實驗性質的小品，落韻腳的方法是對的，你的理解正確無誤（但詩的平仄編排是不對的，以首句的起式論，這是屬於仄起平收首句入韻格，故此第二句應該是平起平收的句式，但習作中用了仄起（酌的粵音是屬於入聲）平收句式，因非題目所問，細節略過不談了）。

而將第三句也改為入韻，那絕對是不合規格的，不單只不可以入韻，且必須要用仄聲字收腳才合乎近體詩的規範。

至於為何不許奇數句押韻（首句除外），那是比較複雜的問題，主要牽涉到聲律的編排、抑揚頓挫的分佈、韻律的迴旋等的整體考慮，然後才會制定出近體詩嚴格的押韻及平仄規範。這並不是說句句用韻就必定會聲調不和諧，古詩中很多優美的作品都是句句用韻的，但若說要照顧到整體聲韻的編排，律詩的規範應該算是一種改進吧。

所以，在創作律詩、絕句（律絕）之時，就要記緊隔句用韻、逢偶數句押韻、只用平韻（雖有所謂仄韻律，但暫不要考慮了）且要一韻到底（即不可換韻）的基本規則，當然，首句是可自由選擇入韻與否的。除此以外，在用韻方面，還有一些需要留意的準則：

（一）除首句外，不可用鄰韻。鄰韻的意思是相鄰的韻部，好像一東、二冬；或六魚、七虞等就是。正如你所寫那首實驗作，韻腳字「公」、「中」同屬一東部，而「容」則屬二冬部。嚴格來說，是用了鄰韻，在以前是不合規則的，但現今趨勢是放寬用韻的規範，所以也是可以接受的。至於為何「東」「冬」要分兩個不同韻部？這問題又是複雜的，在此不談了。
（二）不可湊韻。意思是指為了押韻，所選的字與全句不能自然貫通，給人勉強湊合的感覺。這種做法應盡量避免。
（三）不可重韻。除非整首詩的形式上另有特別安排，否則同一字不可重複再做韻腳。重韻是近體詩的大忌，不可輕犯。
（四）不得“同義相押”。這是指同韻而又同義的字，在一首詩中，應盡可能不要同時採用作為韻腳。好像「憂」與「愁」；「芳」與「香」；「花」與「葩」等，這類字如果同押，即使各句的含意不同，也會令人感覺煩厭，故應盡量避免。

此外，因為用韻的選擇而連帶影響了詩中用字問題，也在這裡順帶一提。其一是韻腳字，通常不會在詩中其他地方重用。其二是，同一韻部的平聲字，也盡可能不要在同一首詩內採用，疊字或疊韻詞則可酌情而用。例如題中的實驗作，選擇的韻部是一東，同韻部內的字，好像風，終等字，就盡量不要在詩中除韻腳以外的其他位置採用了，特別是在絕句篇幅較短的體制內，這樣是避免破壞了韻的效果。

以前七律、七絕（律絕）首句用韻的居多，算為正體，不用韻的為變體。而五律、五絕（律絕），情形剛好相反，以首句不入韻者為正體，用韻的為變體。主要是因為考試應制的影響，並不是格律上的等次問題，所以現今寫詩，大可不用理會。

習作寫得頗為通順自然，當然也有改善的空間，繼續努力吧。寫詩樂趣無窮呢。


2006-12-16 11:35:28 補充：
請不用客氣。所作出的改動，十分恰當，而且改得相當好。韻腳安排及選字，完全合乎格律要求（但句式平仄仍未正確）。全篇的結構，變得更為緊密，內容較前豐富，詩意也增強了不少。五絕因為篇幅短小，所以每字每詞的選擇，都會格外慎重，希望可以做到言簡意賅，不必要的虛字虛詞，也要盡可能省略，這是一般性原則吧。韻腳安排的原理，相信你已明白，只要多加練習，當可運用自如的了，繼續努力啊。

Answer 2

你用的韻腳 公，中，楓，容 不是同一韻部,押韻要在 同韻 中選擇

公，中，楓 是一東韻, 容 是二冬韻

1. 用上平聲　一東,
東 同 銅 桐 筒 童 僮 瞳 筩 中 衷 忠 蟲 沖 終 戎 崇 嵩 菘 弓 躬 宮 融 雄 熊 穹 窮 馮 風 楓 豐 充 隆 空 公 功 工 攻 蒙 濛 籠 聾 瓏 洪 紅 鴻 虹 叢 翁 聰 驄 騣 通 蓬 篷 烘 潼 矇 朧 藭 匆 礱 峒 罿 螽 狨 灃 癃 幪 夢 潀 訌 嵕 豵 涷 曈 鮦 翀 忡 崧 肜 芃 酆 麷 釭 饛 雺 瞢 璁 谼 恫 總 嵷 逢 蝀 侗 絧 艟 犝 氃 爞 瀜 窿 悾 曚 朦 罞 懵 嚨 曨 豅 龐 艐 膧 衕 詷 戙 穜 种 盅 鼨 茙 駥 芎 渢 蘴 汎 珫 倥 玒 冢 髳 艨 襱 洚 稯 鬷 猣 螉 蝬 酮 絨 渱

上平聲　二冬
冬 農 宗 鍾 鐘 龍 舂 松 衡 容 蓉 庸 封 胸 雍 濃 重 從 逢 縫 蹤 茸 峰 蜂 鋒 烽 蛩 筇 慵 恭 供 琮 悰 淙 儂 鬆 蘢 凶 墉 鏞 傭 溶 鎔 醲 穠 蛬 邛 共 憧 鄘 顒 喁 邕 壅 癰 饔 縱 龔 樅 賨 膿 淞 忪 彸 憃 衝 瑢 葑 匈 兇 洶 禺 雝 噰 廱 丰 鏦 銎 懵 蚣 蹖 榕 犎 跫 恟 灉 襛 蝩 桻 鼕 彤 褣 瞛 橦

五絕的腳韻要求有四種
1
平平平仄仄
仄仄仄平平(押)
仄仄平平仄
平平仄仄平(押)

2
仄仄平平仄
平平仄仄平(押)
平平平仄仄
仄仄仄平平(押)

3
平平仄仄平(押)
仄仄仄平平(押)
仄仄平平仄
平平仄仄平(押)

4
仄仄仄平平(押)
平平仄仄平(押)
平平平仄仄
仄仄仄平平 (押)

以下詩似不符合上述一種

有 一 老 公 公
仄 仄 仄 平 平

獨 酹 小 園 中
仄 仄 仄 平 平

閒 來 低 聲 唱
平 平 平 平 仄

意 態 夠 從 容
仄 仄 仄 平 平

Answer 3

《唐詩三百首》的五絕34首中除了用仄韻押腳韻的11首以外，另有5首不合格律。平日膾炙人口的李白《夜思》： 床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。

取自
http://bbs.tecn.cn/viewthread.php?tid=123996


不管是唐詩，還是宋詞，有韻是格律詩的基本條件，西方十四行的韻式一般都很嚴，中國詩人可結合舊詩的韻式傳統，不妨稍稍放松，適當變通。既可以襲用絕句韻式、借用抱韻、大用交韻、隨韻，也可以用一些不太常用的韻式，如孤雁出群格如意體下半闕的變體格，但至少要給人以有韻感，而且有規律的韻感，我們反對在十四行中用一韻到底式，更反對用無韻體。我們不反對在韻腳以外用韻，但不同意以此來取代腳韻。



話題︰詩如果句句韻(平仄通韻），實際上反而失去了“韻”的波瀾！

歌幾乎是純听覺的、瞬間和順序表達的藝術。在歌唱過程中，听眾是被動獲取信息的。它的瞬間性，即限時表達性，決定了歌詞的意和韻要盡量通俗連續。它的順序性，即表達過程中不可回頭，決定了歌詞常要有為歌唱需要而進行的語句重復。所以，歌詞的韻味在它的連韻和重復中。

詩則是意象驅動的、可回味和可隨機體驗的藝術。在誦讀過程中，讀者是主動獲取信息的。它的可回味性，即可反復品味和暢想，為意境和音韻的波瀾起伏留下了更廣闊的空間，句句韻反而顯得平淡和拘謹。它的隨機體驗性，即閱讀者視覺和感覺的自主性，使詩中語句和語義甚至詞匯的重復成為累贅，除非作者有意強化情感。所以，詩的韻味在它波瀾起伏的詩境和韻感中。律詩與詞的間隔韻就是很好的例子。


取自:
http://blog.wenxuecity.com/blogview.php?date=200607&postID=16937&&c_lang=big5