關於古龍與金庸筆下人物

Question

我本是金庸迷，無意間看了古龍武俠，覺得真的很不錯看
想請問對這兩位大師的作品，不論在人物上、情節、結構有何不同，
特色在哪哩，人物有沒有相似得地方
古龍中的楚留香，李尋歡，陸小鳳、
金庸中的楊過、令狐沖、郭靖
比較如何，假如人物互換在情節會產生怎麼結果？
因人物太多我只舉例說明，或是誰有更好的論點

Answer 1

中國近代的武俠小說風潮, 自還珠樓主寫”蜀山劍俠傳”開始, 一時之間, 名家輩出, 而大家多公認, 金庸為正統派武俠小說集大成者.古龍寫武俠小說的時間晚於金庸, 古龍有感於金庸於正統派武俠小說的成就非凡, 走同樣的路子, 勢必難以超越金庸. 於是別創蹊徑, 自成一派.


就文筆相比:


金庸的文字筆法結構完整, 厚重沉穩, 環環相扣, 一個人物出場, 必定詳細交代此人的長相, 穿著, 所帶物品. 讓讀者不會感覺突兀. 金庸的寫法為正統派武俠小說,自己也承認, 其武俠小說, 長篇優於中篇, 中篇好於短篇. 對於像我這種武俠迷而言, 金庸的作品有兩個遺憾之處. 1.自[鹿鼎紀]後就封筆, 不再繼續創作更多小說, 以滿足書迷.2.可惜年老後心境改變, 將作品一再改版, 新版作品過於追求合理, 少了幾分玄奇.


古龍的小說, 又被稱為武俠小說中的偵探小說, 內容充滿懸疑氣氛, 對白頗為生動活潑, 雖不如金庸作品的結構完整, 環環相扣, 但是內容高潮迭起, 結局往往出人意料之外.古龍與金庸及梁羽生合稱武俠三大名家, 與金庸的厚重沉穩, 梁羽生的詩意詞藻, 相比之下, 古龍的文字十分活潑有趣, 人物的角色性格鮮明. 情節緊張刺激. 相當引人入勝.

就人物相比

金庸擅用並愛用歷史上的真實人物,作為其小說中的主要配角. 時代背景的設定也比較明確. 也十分愛用真實的歷史事件, 作為書中的重要橋段. 對歷史背景的考據也十分講究, 這可能跟背景有關. 金庸是外文系畢業, 但是他出身於書香世家, 又是知名記者, 對中國文字及歷史的功力極深.黃易是中文系畢業, 對於文字及歷史, 也相當講究.


至於古龍, 其作品的時代背景的設定相當模糊, 甚至可以套用到任何時代都適宜. 人物設定也都全數架空, 不受真實的歷史所限.


就風格相比


金庸喜愛追求小說的合理性, 這也反映在其風格上, 金庸寫的門派較為耳熟能詳, 或是某些架空的門派, 是因為金庸的小說而為大眾所熟知. 對人物的命名, 也比較實際. 取的名字多可用於現實生活中.


古龍則喜愛創造武林世家, 其筆下的門派多屬架空, 武林世家的數目之多, 居於所有武俠名家之冠. 對人物的命名,極盡想像之能事, 取的名字可說是怪, 但是怪的非常有趣.


***希望你喜歡囉***

2006-05-02 19:55:26 補充：
另外一篇從古龍的作品來看,他試圖改變.他把幽默的語言放進他的作品,他把美酒和黃金放進他的作品. 我們在他的後期作品中看到了太多的豪華而奢侈的生活,看到了太多的享樂和縱 欲. 　　只有一樣東西我們始終沒有看到. 　　那就是快樂. 　　沒有!絕沒有快樂! 　　美酒和愛情沒有能夠掩飾他與生俱來的那種早已深深種植在他心底的憂鬱 和悲傷.他的這種氣質不可避免的融入了他的作品之中.以至於竟然有了這種結果: 越是歡樂的描寫,我們讀到的悲哀越是深得刺痛我們的心靈.

2006-05-02 19:55:55 補充：
他沒有金庸的條件. 　　金庸從來沒有爲吃飯擔憂過.他沒有這種悲情.在他的筆下,即使是最悲劇性 的描寫之中,我們感受得最多的也是一種豪邁,一種燕趙勇士的憤怒.這種豪邁則 是古龍所萬萬不能比擬的. 　　金庸描寫痛苦則只有通過一種慘忍的行爲.在這種描寫下,楊過不得不失去一 條手臂,小龍女不得不失去貞操,而蕭峰也只有將一支箭插進自己的胸口.在他的 筆下,決不會出現微笑著咳出鮮血的李尋歡,也決不會出現堅定地拖著一條腿的傅 紅雪,正如在古龍的作品中決不會有段譽那樣不食人間煙火的人物一樣. 我看到的是一種深入骨髓的寂寞和痛苦.我相信大多數用端正的心態看書的 同道也是這樣看的.

2006-05-02 19:56:21 補充：
流浪天涯的浪子,一方面,他(她)們沒有辦法抑制自己的性格,另一方面,他們 又有無人關心的寂寞,無人可以敍說心中通苦的寂寞,無助的寂寞.他們決不是君 子,他們在茫茫人海中孤單地行走,一切都是自然而真實的.在下沒有經歷過這種 通苦,但是古龍顯然是經歷過的,他真實的描寫令決不多愁善感的的我也有一種動 心的共鳴. 金庸描寫的主角類型,各色各樣都有.但古龍筆下的主角,性格總脫不出一個範本,就是古龍本人的寫照.我感覺上,古龍的每個角色,都是用生命去寫的.所以才會那麼深刻,而打動人心.

2006-05-02 19:56:46 補充：
曾經聽人這麼說過如果說金庸是博學多聞的文學家，古龍應更近於多情善感的藝術家．因為以文學及各方面的學識涉獵而論，金庸的確強於古龍．但金庸憑其雄厚的文學根基，所刻劃下的文學巨著，是武俠中的文學．而古龍則任其驚世的才華與天賦，在自我想像的天地中揮灑，是武俠中的藝術．我們又怎能以一把有限的尺，去量無窮盡的文學及藝術呢？

Answer 2

印象中金庸是念法律的喔

Answer 3

印象中，古龍的小說，筆法述敘方式不太喜歡，感覺比較low-end。

至於故事情節則是看哪部而各自見長。

Answer 4

某大大回覆的內容, 看也知道是轉貼的

Answer 5

上文錯處頗多，無法一一指正，古龍早年寫作手法一如金、梁，從小練功到大，從無名打到成名，卻不如2人文壇發展順遂，文采亦有所不如，被迫改採情境式寫作法，不想，反而大受注目，爾後，依此風格一路創作。上面諸多說法都太似是而非。

Answer 6

同學...你想也知道他的答案是移植過來的
這是網址
http://www.white-collar.net/wx_hsl/jinyong/jin_029.htm
問問題前可以先多爬文

2006-05-07 17:09:58 補充：
幾乎都是這樣啦

Answer 7

實際上　我看過兩位大師作品後有種感想
金庸寫感情總是一筆一筆姥姥到來
古龍寫的感情有種朦朧美給讀者一種想像空間
金庸寫的比較符合時代背景
古龍寫的比較不可能出現　例如全是女人的移花宮　在古代男性為尊的時代潮流根本不可能出現
金庸寫武打場面很仔細
古龍是點到為止　但也不模糊

Answer 8

我把自己在別處的回答複製上來：

　　金庸和梁羽生並稱為新派武俠小說鼻祖。從創作時間來看，梁羽生比金庸
起步早三年；從成就和影響來看，則金庸勝過梁羽生。有人以「金梁並稱，一
時瑜亮」來評價他們，但有更多人卻認為金庸是後來居上的。香港作家倪匡以
「古今中外，空前絕後」來稱譽金庸的作品；台灣成立「金學會」和出版《金
學研究叢書》，都說明金庸作品的成就和影響，確實是高於梁羽生的。
　　金庸善做長篇武俠小說，他的長篇小說充分馳騁想像，寫得酣暢淋漓，遠
勝於他的中篇和短篇小說。他對長篇小說有驚人的駕馭能力，篇幅越長，越能
顯示他的本領。他揮動如椽大筆，縱橫塗抹，時而大開大闔，波瀾起伏；時而
細針密線，精工雕刻。書中線索紛繁，懸念迭起，使人無法預測故事情節的變
化發展，往往在看似山窮水盡之時，卻突然峰迴路轉，柳暗花明，另生一種境
界。端的是妙手奇筆，匪夷所思。金庸博大精深，胸羅萬象，文筆雄渾恣肆，
想像超妙入微，洞燭人性，描寫深刻，博採眾長，匠心巧運，熔中外古今於一
爐，的確非常人所能及。
　　古龍寫武俠小說起步比梁羽生、金庸晚，武俠小說的諸般套路幾乎已被他們用盡。異軍突起的古龍，便另闢蹊徑，語出偏鋒，一頭鑽進「武俠推理」之中，大寫其「武俠福爾摩斯」。他筆下的陸小鳳、楚留香等人，武功非凡，機智過人，心思細密，擅長破案。古龍的作品節奏快，善用短句，對話極多，有如電影分鏡頭劇本式的寫法。
　　古龍的武俠小說以偏鋒取勝，可稱「武俠推理小說」。他寫武俠打鬥，大起大落，三兩下便決出勝負。他的小說很少描寫武功招式，也不常細緻描寫打鬥過程。武功招式已被梁羽生、金庸變化得淋漓盡致，很難再有所超越了，於是他就運用「無招勝有招」的方法，勝就是勝，敗就是敗，無招無式，以快取勝。
　　古龍對寫一個少年如何去辛苦學武出人頭地不感興趣，因此他筆下的武林高手，武功大多是與生俱來，神妙而毫無出處；而且故事的歷史背景模糊，編撰起來就可以隨心所欲，無所顧忌了。所以古龍沒有金庸那些卷冊浩大的鉅作，大多是散件式的系列組合。
　　古龍的傳統文化修養不如梁羽生、金庸等人深厚，所以他揚長避短，專寫武俠推理小說。他書中常有似是而非的哲理性句子，如「你的致命敵人，往往是你身邊的好友」、「誰都會被別人冤枉，也難免會冤枉別人」之類，隨處可見。
　　古龍的小說具有很濃厚的商品化味道。文句奇特、崇尚精簡固然是其作品特色，但也是其牟利的手段之一。因為這樣一來，作品的篇幅便無形中增大了。他還適應市井口味，刻意渲染色情。他的作品中常有女性裸露胴體的段落，書中的英雄人物對兩性關係極其隨便。
　　他行文隨心所欲，寫到哪裡算哪裡，章節劃分全無法則，各章之間沒有相對的獨立性，有時竟硬生生地把兩人的對話分屬上下兩章。書中的回目更是隨手而撰，毫不用心。有時文不對題，有時前後重覆，可謂十分拙劣。他的小說有時成了神龍見首不見尾的作品，情節尚未充分展開，人物尚未交代下落，全書就結束了，真結束得莫名其妙。

所以我個人還是比較喜歡金庸。說實話，我在看過金庸小說後再看古龍的小說
真的是看不下去（此處純屬個人觀點）。

Answer 9

謝謝小胖，你對金庸與古龍的小說是否研究過，分析得很清楚，對你而言
喜歡金庸或是古龍

2006-05-11 21:11:42 補充：
請問樓上的大大
是這樣子ㄚ，那兩位大師的讀者，
誰較多