創作散文的技巧

Question

請問各位大大!!
散文是什麼??
要怎麼寫??
教教我大概要朝哪一個方向寫??
有哪一些是散文特有的??
散文有什麼分類嗎??

Answer 1

散文的意義，因古今用法而有不同。古代散文有兩種意義：其一、係與韻文對舉，即除了詩、詞、曲、賦等文體之外，其餘凡不押韻、不對仗、不重視音樂性、不重視節奏感的散行文體，都是散文；其二、係與駢文對舉，這個意義的散文又稱“古文”，即凡不講求對偶、駢儷、用典的散行文章，都是散文。
現代用法的散文，有廣義和狹義兩種用法。狹義的散文，是指純粹美文而言，即抒情散文或小品文；廣義的散文，除了包括抒情散文、小品文之外，它還包括雜文( 方塊 )、日記、函牘、訪談錄、演講錄、游記文學、傳記文學、報導文學、生態散文、勵志散文、哲理散文等，可以說現代文學除了詩、小說、戲劇之外，其他所有的文體都是散文。

<<中圖法>>有關散文的定義，基本上是採廣義的用法，只是它分為“ 855 中國散文、隨筆、日記”和“ 856 中國函牘及雜著”兩大類，我們把它區分為散文、函牘及其他應用文、雜著 3部分。

　　　　　　┌─抒情散文 855
　　散　　文┼─隨筆 855
　　　　　　└─日記 855

　　　　　　┌─函牘作品集 856.1 856.2
　　函牘及其┼─函牘範本 856.3
　　他應用文├─函牘格式 802.79 *
　　　　　　├─應用文範 856.4
　　　　　　└─商業應用文 493.6 *

　　　　　　┌─迴文 856.5
　　　　　　├─詩鐘 856.5
　　　　　　├─楹聯 856.6
　　　　　　├─壽文 856.6
　　　　　　├─輓詞 856.6
　　雜　　著┼─制藝( 八股文 ) 856.7
　　　　　　├─寓言 856.8
　　　　　　├─諷諧 856.8
　　　　　　├─笑話 539.8 *
　　　　　　├─謎語 997.4 *
　　　　　　└─雜 856.9

Answer 2

[写作技巧]谈散文写作技巧文体写作理论知识应由定义出发，定义中的要素可以衍生出写作的各种要求和方法。但是，不论诗歌，还是散文，传统认识集中体现在一般写作教材上，对其定义的认识既不准确统一，又片面地强调社会属性。 不合乎文体本质属性的传统文学体裁定义在本书中一概不提。需要的是最终表现作者个体生命本真的文体定义。 散文是一种作者写自己经历见闻中的真情实感的灵活精干的文学体裁。 　　  作者在散文中的形象比较明显，常用第一人称叙述，个性鲜明， 正象巴金所说“我的任何散文里都有我自己”，总之可以说是表现自我。这就需要大胆无忌。正如鲁迅所说“任意而谈，无所顾忌”，他还推崇曹操及魏晋散文的“力主通脱”。又如刘半农所说， 散文要“赤裸裸地表达”。还如一些人所说，“我是怎样一个人， 就怎样写”，“心口相应，信口直说”， “反正我只是这样一个我”。写真实的“我”是散文的核心特征和生命所在。这是定义的最大要素。 　　   　 　　  散文可以主要分为记叙散文和抒情散文(仍按传统的不明确的说法)两种。下面将两种散文的模式列出，供初学者和高等教育应试者选择使用。 　　  记人散文模式       【开头】①感情化语言概括叙述。我和该人，重点在后。 介绍该人，如肖像描写。②两者关系及该人精神特质的议论。       【中间】▲一种情况：一件事。从开头、发展到结尾，细致叙述和描写。       ▲另一种情况：几件事。每件事即每层次前，可以用对该人精神特质的一个因素领起。 以对该人的感情体验及整体议论来贯穿几件事。       【结尾】①重申特质，照应开头。②深化感情关系，发出感慨。       抒情散文模式       【开头】１叙述自己与景物的关系。２议论景物和自己。       【中间】1描写景物，分出层次，细致动人。2联想发挥，更大意义。       【结尾】感慨       散文写作--构思、联想、语言　 　　  散文，往往通过生活中偶发的、片断的事象，去反映其复杂的背景和深广的内涵，做到“一粒沙里见世界，半瓣花上说人情”。要达到这种境界，构思是关键。 　　  构思，是作者对一篇作品的整个认识过程，从他对外界事物的最初感受到成篇的全过程。就是进入下笔阶段，也仍然在思考，在探索，在继续认识所要描写的对象，深入发掘其底蕴和内涵。这是一种复杂的、艰辛的、严肃的精神活动，是对作家人格、修养、功力的考验。由于事物间的联系是深邃而微妙的，作家要善于由表及里，从纷繁错综的联系里，发现其独特而奥妙的联系点，才能够从“引心”到“会心”，由“迎意”到“立意”。 　　   　　  散文家的灵感，看似偶然，实则必然，迁思妙得，得自长期积累。积累愈厚，愈发敏感。散文不是贵在触发吗？由此及彼是触发，对于目前所经历的事物，发现旁的意思，既是触发，也是联想。深厚的积累，有助于触发的深化。要将“诗魂”变为诗，要从触发达到构思，还必须发挥联想和想象。要将许多旧经验溶化、抽象、加以重新组织，假若没有一定生活积累做凭依，想象、联想的翅膀则是飞不起来的。客观事物总是相互联系的，具有各种不同联系的事物反映在作者的头脑中，便形成了各种不同的联想──有空间或时间上相接近的事物形成接近联想（如由水库想起水力发电机）；有相似特点的事物形成的类似联想（如由鲁迅想起高尔基）；有对立关系的事物形成对比联想（如由光明想起黑暗）；　有因果关系的事物形成因果联想（如由火想到热）。　 　　  散文的联想，总是同精细的观察、细微的描述相结合。散文的画面，首先力求真实、具体，使人读之如身临其境，同时也要做到含蓄、深邃，使人读之能临境生情。作者给读者想象空间、回味余地愈大，则诗意的芬芳愈浓，这就离不开丰富而活跃的联想。　联想，实质上是观察的深化，是此时此地的观察，与彼时彼地观察的融会贯通。没有这种融会贯通，便没有感受的加深、思想的升华、诗意的结晶。如果说，精细的观察，为作者采集了丰富的矿石，那活跃的联想，则是对这些矿石的冶炼和加工。　联想不是凭着个人的闪念所得，漫无边际地胡思乱想。一个作家要想让联想的翅膀飞起来，没有广博的学识，不掌握事物之间内在的联系和底蕴，没有个人的创造性和激情，没有个人爱好的广大空间，思想和幻想、形式和内容的广大空间，是高飞不起来的。只能象蓬间雀那样在草稍上徘徊，而不能象大鹏那样展翅万里，海阔天空自由飞翔。 散文笔调的魅力，固然来自作家的真知、真见、真性、真情。但要将其化作文学和谐的色彩、自然的节奏、隽永的韵味，还必须依靠驾驭文字的娴熟，笔墨的高度净化。　 　　  文采，不在于文字的花哨和刻意雕饰，而在于表情达意，朴实真挚。如堆砌词藻，就象爱美而又不善于打扮的女人一样，以为涂脂抹粉，越浓越好，花花绿绿，越艳越好，其实俗不可耐，令人见了皱眉。　 　　  散文作者，要有特别敏锐的眼光和洞察力，能看到和发现别人所没有看到的事物，还需有异常严密而深厚的文字功夫。创作时，不能心浮气躁，要静下心来，挖空心思找到准确的词句，并把它们排列得能用很少的话表达较多的意思。这就是古人所说的“言简意繁”。要使语言能表现出一幅生动的画面，简洁地描绘出人物的音容笑貌和主要特征，让读者一下子就牢牢记住被描写人物的动作、步态和语气。　 　　   　 　　  像生活的海洋一样，语言的海洋也是辽阔无边的。行文潇洒，不拘一格，鲜活的文气，新颖的语言，巧妙的比喻，迷人的情韵，精采的叠句，智慧的警语，优美的排比，隽永的格言，风趣的谚语，机智的幽默，含蓄的寓意，多种多样艺术技巧的自如运用，将使散文创作越发清新隽永，光彩照人。