Alguien ha visto la película "Hombre de Familia"? Qué te pareció el mensaje que transmite la película?

Question

Actúan Nicolas Cage y Tea Leoni, pero desconozco el título en Inglés. Alguna vez te has sentido como el protagonista?

Answer 1

El titulo en ingles es igual
"Family Man"
A mi me gusto mucho por que como que te da el mensaje que nunca es tarde para cambiar o empezar algo que no hiciste de joven y que los resultados pueden ser muy positivos.
Te hace también pensar que a veces trabajar tanto no te llena como tener una familia a la cual dedicar tu tiempo.

Answer 2

Si tus días ya parecen iguales y que nada puede curar tu ansiedad has llegado en el sitio correcto porque si hay una cura, esta http://SuperarTuAnsiedad.latis.info/?QL9m Yo también fui en esta situación pero con este método logre superara, este método es eficaz y puede curar la ansiedad pero solo si le damos la ocasión y creemos en ella.

Answer 3

y si, a veces me pregunto cual hubiera sido mi destino si no estuviera donde estoy hoy por hoy. cosas buenas y malas como en la peli. no hubiera tenido el hijo hermoso que tengo pero tampoco tendria al parasito del marido que tengo....cosas que pasan, para todos los que lean esto: traten de elegir bien su destino en la medida en la que puedan. yo sabia que me equivocaba pero como en ese momento estaba enamorada no me hice caso a mi misma ni a los de mi alrededor.
y que sepan, siempre lo mas importante es la familia. los amigos estan pero despues hacen su vida, de tu trabajo te pueden echar, pero la flia es la que te sostiene en las buenas y malas, mas alla de experiencias como la mia en la que me fue mal

Answer 4

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Answer 5

Me pareció una película excelente. Pone de manifiesto los valores inherentes a la vida familiar frente al individualismo voraz del mundo moderno.

Answer 6

Uno de los artilugios de la industria de Hollywood es poner al frente de un elenco a figuras consagradas por el público y la crítica. Son los "ganchos" para que el espectador se sienta fascinado, compre su entrada y... lo demás mucho no importa. Se hizo el tan mentado "clinkcaja". A veces las películas no son malas y después de todo se cumplió con el axioma de que el cine es uno de los entretenimientos grandes con que se cuenta. Pero en otras oportunidades son verdaderas "trampas". Se cree que se verá un film con determinada temática y se encuentra con otra que no se esperaba.

Este es el caso de "Hombre de Familia" (The family man). La historia central se basa en la vida de un "yettie", actual escala de los "yuppies", neoyorquino, que lo ha alcanzado todo en cuanto a bienestar social: un piso en la 5ta avenida de Manhattan, una Ferrari, trajes de 1000 dólares, y con solo un chasquear de sus dedos tiene a medio mundo a sus pies. Justo en la noche de Navidad, se le ocurre salir a hacer una compra y es asaltado. Ahí, en medio de una situación que le parece absurda, empieza a comprender o al menos a intuir que algo le está faltando.

Jack Campbell, protagonizado por Nicolas Cage, se enfrenta a un ladronzuelo que es, ni más ni menos, la voz de su conciencia. Su "angelito" de la guarda que le explica que todavía no vino lo mejor. Campbell, angustiado y tratando de superar el mal trance, se va a dormir. Quiere soñar con cosas lindas, como cualquier mortal. Al despertar, se encuentra en la misma cama pero trasladada a un suburbio, rodeado por dos niños llorones y una bella esposa que es... su ex novia, Kate Reynolds (Téa Leoni) la que no supo retener en esa búsqueda despiadada de bienestar y millones.

Desde el punto de vista técnico, la película de Ratner es inobjetable. Solidez de fotografía, vestuario, ningún resquicio que dé pie a la crítica. Pero en cuanto al guión y a la propuesta, sí. Los flancos débiles son muchos. Este sueño, que se convertirá en la pesadilla de Campbell, es un verdadero traspié para el director. Es un recurso pueril, usado hasta el hartazgo por el cine, la literatura y la televisión. En teatro es un poco más difícil. Campbell-Cage, acicateado por el ladronzuelo-angelito, sabe lo que le pasa. Pero no puede dar marcha atrás: a los hijos hay que atenderlos tanto como a la bella esposa. Hay necesidades económicas, hay necesidades afectivas. El personaje sufre un desdoblamiento que lo enloquece: en Wall Street está su vida pero no lo reconocen, ni siquiera el portero del lujoso edificio donde vive, y mucho menos sus compañeros de trabajo. Su mujer está feliz junto a él, Campbell sabe que es la novia que perdió pero nunca se imaginó que se había casado con ella, y que tenía dos críos que atender. Pero no puede zafar. Aquí aparece otra debilidad del guión: la tortura del personaje que está viviendo tamaña ambigûedad resueltas con gotitas de inconsistencia.

El ladrón-angelito usa la Ferrari de Campbell y le sigue dando consejos al atribulado neoyorquino. Algo tendrá que aprender de semejante lección. Si uno intenta encontrarse con el Cage de "Belleza americana", enfurecido con la vida y capaz de las más dramáticas resoluciones, un tigre embravecido, aquí ve a un gatito mimoso que cayó en una trampa, nunca se sabrá a ciencia cierta si onírica o real. De todas formas, este guión, que tampoco se define por una crítica a la rutina que suele enquistarse en los matrimonios o bien al circuito Wall Street-Bolsa-Yetties (los otrora "yuppies"), nos deja una moraleja al mejor estilo de las fábulas de Esopo: las oportunidades no suelen aparecer dos veces en la vida, al menos en el plano afectivo.

Volviendo al comienzo, la propuesta de Brett Ratner pudo ser muy interesante: analizar la vida de los que hacen posible la existencia de Wall Street desde un ángulo especial. Sin embargo, prefirió un tibio "love story" mezclado con la tradicional historia del "Fausto" (aquí Campbell vende su alma al dinero) por lo que se asiste a un "mix" que, como tal, no se define en ningún aspecto. No se justifican 124 minutos de narración densa para este "love story" y su moraleja. No hay situaciones límites sino la frágil frontera de un sueño que se torna en pesadilla real a sabiendas del protagonista y de los espectadores. Y en esto reside el "pecado" tanto del guionista como del director: haber echado mano a recursos remanidos para demostrar que es preferible no rechazar al amor de la vida por todo el dinero del mundo. No se puede hablar de un film malo, pero sí raquítico, sin definiciones ni en el personaje ni en la historia. Una película del montón como para sonreir un rato.