ARTE MENOR Y ARTE MAYOR
Cuando un VERSO tiene de 2 a 8 sílabas se considera de arte menor y cuando tiene de 9 sílabas en adelante de arte mayor.
LA NOMENCLATURA ES LA SIGUIENTE:
ARTE MENOR
Sílabas Nombre
2 Bisílabo
3 Trisílabo
4 Cuadrisílabo o Tetrasílabo
5 Pentasílabo
6 Hexasílabo
7 Heptasílabo
8 Octosílabo
ARTE MAYOR
Sílabas Nombre
9 Eneasílabo
10 Decasílabo
11 Endecasílabo
12 Dodecasílabo
13 Triscaidecasílabo
14 Alejandrino
Lo más común es encontrar versos o poesías de 7, 8, 11 o 14 sílabas.
Menos comunes son los pentadecasílabos (15), hexadecasílabos u octonarios (16), heptadecasílabos (17), octodecasílabos (18) y los eneadecasílabos (19).
pareado
Estrofa compuesta de dos versos de arte mayor (endecasílabos generalmente) de rima consonante. Los esquemas de rima de este tipo de versos se identifican con letras mayúsculas.
Y antes que poeta, mi deseo primero 13 A
hubiera sido ser un buen banderillero. 13 A
(Manuel Machado)
Yo sólo que nací para tormentos, 11 A
estoy en todos estos elementos: 11 A
terceto
Es una estrofa de 3 versos de rima consonante. Cuando hay una sucesión de tercetos que riman entre ellos, se dice que están encadenados. Dos tercetos encadenados son los que forman parte de todo típico soneto.
Ejemplo magistral de tercetos encadenados:
fragmento de ELEGÍA a Ramón Sijé de Miguel Hernández
Yo quiero ser llorando el hortelano A
de la tierra que ocupas y estercolas,B
compañero del alma, tan temprano.A
Alimentando lluvias, caracolasB
y órganos, mi dolor sin instrumento,C
a las desalentadas amapolas B
daré tu corazón por alimento.C
Tanto dolor se agrupa en mi costado,D
que por doler me duele hasta el aliento.C
cuarteto
Consta de cuatro versos de rima consonante, de arte mayor; en donde riman el primero con el cuarto, y el segundo con el tercero. En cuanto al esquema de la rima, es igual que la redondilla de arte menor. Al igual que lo dicho para los tercetos, los cuartetos también se pueden encadenar entre dos o más de ellos. Dos cuartetos encadenados son los que forman parte de la mayoría de los sonetos.
Ejemplos y esquemas:
¿Qué tengo yo que mi amistad procuras?11 A
¿Qué interés se te sigue, Jesús mío, 11 B
que a mi puerta cubierta de rocío, 11 B
pasas las noches del invierno oscuras? 11 A
(Lope de Vega)
serventesio
Igual que lo dicho para el cuarteto, con la única variación del esquema de rima, que van, el primero con el tercero y el segundo con el cuarto. Por el esquema de rima son iguales que la cuarteta de arte menor. Algunas veces, dos serventesios encadenados, son los que forman parte de algunos sonetos.
Ejemplos y esquemas:
Mi infancia son recuerdos de un patio de Sevilla, 14 A
y un huerto claro donde madura el limonero; 14 B
mi juventud, veinte años en tierras de Castilla; 14 A
mi historia, algunos casos que recordar no quiero. 14 B
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Y (Antonio Machado)
quinteto
Estrofa de arte mayor de rima consonante. Consta de cinco versos que se combinan con cierta libertad, con tal de que no haya tres rimas seguidas, que no terminen en pareado y que no quede suelto ninguno de los cinco versos.
Ejemplos y esquemas:
El buen caballero partió de su tierra; 12 A
allende los mares la gloria buscó; 12 B
los años volaban, se acabó la guerra; 12 A
y allende los mares hasta él voló, 12 B
voló un triste viento de su dulce tierra.12 A
(Pablo Piferrer. 1818/1848)
Desierto está el jardín... de su tardanza 11 A
no adivino el motivo... el tiempo avanza... 11 A
duda tenaz, no turbes mi reposo. 11 B
Comienza a vacilar mi confianza... 11 A
el miedo me hace ser supersticioso. 11 B
(Ricardo ***. 1838/1907)
sexta rima
Es un estrofa compuesta de seis versos de arte mayor de rima consonante; en que los cuatro primeros versos combinan igual que un serventesio y forman pareado los dos últimos. Son menos frecuentes, pero igualmente válidas, otras combinaciones de rima con los seis versos.
Ejemplos:
Mas no le faltaba con quietud segura 12 A
de varios bienes rica y sana vida; 11 B
los anchos campos, lagos de agua pura; 11 A
la cueva, la floresta divertida, 11 B
las presas, el balar de los ganados, 11 C
los apacibles sueños no inquietados. 11 C
(Nicolás Fernández Moratín)
El jardín puebla el triunfo de los pavos reales; 14 A
parlanchina, la dueña, dice cosas banales, 14 A
y vestido de rojo piruetea el bufón. 14 B
La princesa no ríe, la princesa no siente; 14 C
la princesa persigue por el cielo de Oriente 14 C
la libélula vaga de una vaga ilusión. 14 B
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
(Rubén Darío)
octava real
Estrofa de arte mayor de rima consonante que se compone de ocho versos. El esquema de rima suele ser como el de estas dos estrofas.
Esquemas y ejemplos:
El murmullo del agua, el son del viento, 11 A
el susurro del bosque estremecido 11 B
por sus inquietas ráfagas, el lento 11 A
arrullo de la tórtola, el graznido 11 B
del cuervo vagabundo, todo acento 11 A
por ave, fiera o eco producido, 11 B
el nombre santo de su Dios pronuncia, 11 C
su gloria canta, su poder anuncia. 11 C
(José Zorrilla)
copla de arte mayor
También llamada Copla de Juan de Mena u Octava Italiana u Octava Aguda, es una estrofa que consta de ocho versos de arte mayor y de rima consonante.
A veces se compone de versos de arte mayor que alternan con alguno de pie quebrado (de arte menor). Es una estrofa rara de encontrar en la poesía actual.
Esquemas y ejemplos:
Así lamentaba la pía matrona 12 A
al hijo querido que muerto tú viste, 12 B
haciéndole encima semblante de triste, 12 B
según al que pare hace la leona; 12 A
pues donde podría pensar la persona 12 A
los daños que causa la triste demanda 12 C
de la discordia el reino que anda, 12 C
donde no gana ninguno corona. 12 A
(Juan de Mena)
décima de arte mayor
soneto
Es la estrofa más elegante y bella de la poesía española. No se trata de una estrofa simple sino que está compuesta de dos tipos de estrofas primarias: cuartetos y tercetos.
El soneto más típico se compone de dos cuartetos encadenados y dos tercetos también encadenados. En algunas ocasiones, los cuartetos están sustituidos por serventesios. También el esquema de encadenado de los tercetos es diverso.
Esquemas más típicos de sonetos
cuartetos
serventesios
Ejemplos:
A UNA NARIZ
Érase un hombre a una nariz pegado,
érase una nariz superlativa,
érase una nariz sayón y escriba,
érase un pez espada muy barbado.
Era un reloj de sol mal encarado,
érase un alquitara pensativa,
érase un elefante boca arriba,
era Ovidio Nasón mas narizado.
Érase un espolón de una galera,
érase una pirámide de Egipto,
las doce tribus de narices era.
Érase un naricísimo infinito,
muchísima nariz, nariz tan fiera,
que en la cara de Anás fuera delito.
(Francisco de Quevedo)
Un soneto...
Un soneto me manda hacer Violante,
y en mi vida me he visto en tal aprieto;
catorce versos dicen que es soneto,
burla burlando van los tres delante.
Yo pensé que no hallara consonante,
y estoy en la mitad de otro cuarteto:
mas si me veo en el primer terceto,
no hay cosa en los cuartetos que me espante...
(Lope de Vega)
ESTROFAS CON VERSOS DE ARTE MAYOR
y rima asonante
En este estilo no ha sido muy fecunda nuestra poética, por lo que no se puede recoger en él nada más que el romance heroico, con versos de once sílabas, que riman en asonante los pares y quedan libres los impares.
Ejemplo:
Entran de dos en dos en la estacada,
con lento paso y grave compostura,
sobre negros caballos, ocho pajes,
negras la veste, la gualdrapa y plumas;
después cuatro escuderos enlutados,
y cuatro ancianos caballeros, cuyas
armas empavonadas y rodelas
con negras manchas que el blasón ocultan,
y cuyas picas que por tierra arrastran
sin pendoncillo la acerada punta,
que son, van tristemente publicando,
de la casa de Lara y de su alcurnia...
(Duque de Rivas)
Espero sea de utilidad.
2006-10-13 08:20:04
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answer #1
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answered by Marali 6
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